电视画面的影调语言

　　影调的视觉魅力 电视画面是光和影的艺术，光与影构成了电视画面的影调层次、影调反差、影调对比，从而使电视画面充满造型美、哲理美、氛围美和艺术美，让电视画面具有更强烈的表现意义和价值。 影调层次可以拓展视觉空间，再生想象与联想。在中央电视台制作的《夏布人生》一片中，最突出的表现手法就是影调语言的大量运用。五百年前出土的夏布女衣，采用明暗相间的影调层次， 把镜头推向了 1600年前那遥远的过去，从而拉伸了观众的思维跨度；石洞里的一束光源及织衣女人的轮廓，制造了一种历史的纵深感；侧逆光的运用，让硬调和暗调参差在一个画面中，表现出一种空间的美感，再现了创作者探求、发现的复杂情绪。 影调的反差可以丰富画面质量，增强视觉饱和度，使画面极富质感，特别是对特定情形下的情感表达最具表现力和感染力。《夏布人生》在父女两代人打麻的对比中，充分运用了暗调反差的手法。侧光、侧逆光、逆光和手动微距的运用，表现了分宜瓦屋村村民兰喜明情绪上的深沉和对古老手工艺术的钟爱，同时还有对女儿使用打麻机的不屑和忧虑。在表现女儿兰秋英时，正面顺光、侧顺光和侧光的交替使用，加上中景、近景、特景三种景别的选择，使这一影调显得明丽而有温情色彩。老少两代人在影调反差上的分明对比，表现了不同的情感，暗示了观念的冲突。 影调对比可以创造场景效果，实现视觉的立体美。立体美，是电视画面的体积美，指的是画面的纵度和厚度相匹配而构成的一种自然美感。鲜明的明暗对比形态是影调对比的主要表现方式。在《夏布人生》这部片子里，凌晨四点分宜县双林镇集市上的场景，就起到了这种独特的作用。黑色的夜幕，明亮的灯光，灰暗的背景，古铜色的面廓，闪亮的眼神，异样的手势，这些在视觉上都给观众以神秘的色彩。这种神秘来自于影调的强烈对比，这种对比强化了人物的立体效果，立体效果又作用于人的情感要素，使场景变得让人捉摸不透。原来，夏布人进行夏布交易的神秘集市是为了不让专门管理夏麻的大仙知道而悄悄地进行的，三四点钟交易纬线，五六点钟买卖经纱，七点钟天亮了，才交易夏布。这时，麻已变成布，麻仙也无可奈何了。在这个场景中，创作者通过光的对比，让时空变得狭小，而意境变得更加深远起来。 影调的营造艺术 影调是千变万化的艺术，而千变万化的影调艺术则表现着丰富多彩、意味深远的生活。但万变不离其宗，影调艺术也有其一般的营造规律。 从《夏布人生》中，可以看出，影调层次所构筑的电视画面的空间造型，使观众有一种深远感。由于空间造型的存在，使整个画面在影调中展示出了一种形体透视和影调透视的质感。形体透视，让空间富有层次和流畅的韵律感，它通过光的照射，形成空间线条，通过线条来表现景物存在的位置、形态、距离，使观众在视点上有一种深邃的空间感。影调透视，使画面的空间在明、淡、暗等多种调子的作用下， 显示出了画面的层次和层次的透视性。画面的调子越硬，空间感越强，景物距离越远；调子越暗，空间感越浅，景物距离越．近。一般情况下，创作者会充分利用光谱效果，通过焦距变化手段，使影调空间由近而远，形成大的景深，把视觉引向画面的深处。 影调反差在电视片中主要用于对情节的表现。影调反差强度决定着情节的宽容度。宽容度是指情节的快慢与紧舒，氛围的张弛与急缓。影调反差越大，情节的宽容度越小；影调反差越小，情节的宽容度越大。当影调反差到成了一块白板或漆黑一团的时候，情节就没有了宽容度，因而，，也就没有了情节，没有了艺术，没有了影调反差了。 影调反差通过充分调动光线来完成。侧光、逆光、侧逆光是要选择的主要光源。其中，还要根据情节语言变化，选择粗糙光、细腻光、柔和光、滑面光、透视光等。同时，强化硬光、软光、弱光的应用，以实现影调反差形成的视觉质感。因此，电视语言中的影调反差，是充分赋予电视画面质感的重要手段之一， 它使画面物体或事物情节有一种结构美。 三维空间是电视画面最大的优势，这种优势最能体现景物的细节以及所表现细节的生动与鲜活。在一个电视片或电视片的局部细节展示中，那些情感流露、思想变化、心灵再现的细节形态，通过三维空间的聚像，形象而生动地冲击着观众的视觉。因此说，三维空间在构筑细节过程中，以影调为最基本的方法，完全克服了平面造型的局限，让画面丰满而·有鲜嫩的质感，栩栩如生。同时， 三维空间在影调形象的外延性扩张以及内涵力形成方面，都具有非常的力度，也往往使观众对细节产生想象与联想，让观众在影调立体作用的冲击下，被画面的表现力感染，产生艺术美感。 影调的思维形态 影调的创造要着力从视觉张力、视觉空间、视觉厚度上下工夫。视觉张力要充分运用光效进行影调反差处理。由于电视没有纯黑画面，所以在反差处理上往往有一定的难度，这就要求创作者选取合适的场景和氛围，刻意地借助光学理论，在灰黑罩光的状态中，提升高光效果，运用高光亮度，加大反差力度，使画面反差效果更加明显和突出。一般情况下，这种影调的创造状态必须靠强灰黑与强光亮对衬来形成。强灰黑对强光亮互动，强灰黑框中的强光亮扫描运动， 以及静态中的强灰黑与强光亮间有过渡性层次的强反差，都可能使影调形成很强的伸展力，并在这种强张力下刺激观众感官。 影调明暗的独到运用，不仅仅要根据被摄景物来确定，在很多时候还要充分地依存于电视片某一环境状态进行影调的空间描述。森林、村庄、房舍的空间表现与展示，搬演、情景再现、历史影像资料的视觉处理等，都要通过不同层次明暗度的运用，把影像聚像在一定空间范围之内。一是景物的影像聚像缩小化，使被摄物及影像通过明暗层次，将景物的全部或局部空间聚小，这样就可以使被摄景物形成视觉上精确聚像或轮廓模糊聚像，又能放大被摄物局部细节。二是景物的景象聚像扩大化，使被摄物及其景象在明暗层次中全部或局部空间形成放射状形态，放大其景象的空间位置，使整个画面具有主体效果。三是景物的景象瞬间膨胀化，通过摄像机的运动，让一定量的光影在一个景物等量层次上的瞬间影调迅速产生并消失，形成连续时空差，扩张视觉空间。这种空间在连续的过程中产生并留存在视觉记忆中。 视觉厚度，也叫视觉质感度。视觉质感是指被摄景物在空间中的和谐与真实。在一部电视片中或一个电视片的某一片段中， 画面的影调必须与表现内容、故事情节、细节相和谐。同时，由于影调容易形成层次夸张和影调亮光点的拖尾现象，就必须尽可能地处理好影调层次度的保真性。这种和谐与真实，就能使画面更丰满、更厚实，要做到这一点，就要适当地调整被摄景物的位置，或调整摄像器具，使画面空间影响影调的光谱，避开夸张和拖尾，最大限度地增加视觉厚度。 影调是一种看似简单其实十分复杂的电视语言艺术， 它通过不同环境的光的运用，使画面升华出无数耐人寻味的艺术效果——抒情的浪漫，坚毅的伟岸，鲜艳的明丽，深邃的广阔，凄凉的肃穆。在光与影的作用下，一切都可以变得意味深长、光彩熠熠。 (作者为河南省济源电视台干部)